Plantó más de 7.000 árboles en Córdoba para crear una guitarra que se ve desde el espacio

Una historia de amor, duelo y perseverancia marcó a fuego el paisaje del sur cordobés. Los pobladores de la zona están hasta las manos con el orgullo que genera esta singular obra paisajística, la cual continúa sorprendiendo a quienes la descubren desde aviones o mediante imágenes satelitales en medio de la llanura provincial.

La enorme guitarra se encuentra ubicada en las inmediaciones de General Levalle, en el sur de la provincia de Córdoba.

El origen de un homenaje permanente

La historia comenzó a fines de la década de 1970. Graciela Yraizoz soñaba con diseñar una figura utilizando árboles en el campo familiar, pero falleció en 1977 sin poder concretar la idea. Dos años después, su esposo, Pedro Martín Ureta, decidió cumplir aquel anhelo y comenzó una labor que le demandaría décadas de trabajo.

En 1979, Pedro Martín Ureta inició la plantación junto a sus cuatro hijos. Sin recurrir a paisajistas ni a tecnología especializada, el productor elaboró el diseño a partir de sus propios cálculos sobre el terreno, utilizando a sus hijos como puntos de referencia para delimitar las proporciones del instrumento.

Durante los primeros años, la familia debió enfrentar el daño provocado por animales y plagas, reemplazando ejemplares y protegiéndolos individualmente para garantizar su desarrollo.

Especies, contraste visual y el registro de la NASA

Para lograr que la figura se distinguiera desde las alturas, se combinaron especies de diferentes tonalidades:

Cipreses: De verde más oscuro, utilizados para delinear el contorno, el mástil y la boca del instrumento.

Eucaliptos: De tonalidad azulada, plantados para formar las cuerdas y generar el contraste visual.

En total, la obra requirió más de 7.000 árboles y se extiende a lo largo de un kilómetro. En 2007, el instrumento Aster del satélite Terra de la NASA captó una imagen de la gigantesca plantación.

Pese a haber dedicado décadas a la creación y mantenimiento de este homenaje, Pedro Martín Ureta nunca observó su obra desde un avión debido a su miedo a volar, por lo que solo pudo contemplarla a través de fotografías aéreas y satelitales.